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这些录音带的出品都是太平洋公司一年多中做出的成绩，但就算这样在贺知礼看来这些成绩其实并不值得炫耀，因为所有的歌手和歌曲不是早就成名的就是传唱许久的老歌，太平洋公司仅仅只是再次录制和整理发行罢了。
而且这些虽然是好歌，却同时带着许多鲜明的内地特色，相比港台的那些歌曲来说，这些歌在艺术成分上虽然不低，内容也积极向上，可因为不属于流行歌曲的类别，唱这些歌专业要求也太高。而现在的年轻人对于歌曲的喜好也更喜欢港台的流行歌曲，相比之下流行歌曲比正统歌曲更受欢迎。
正是这样的原因太平洋公司一直在试图改变摸索，从最初简单地和成名歌手合作，录制和发行那些老歌好歌外，还意图学习香江那边同行的模式来打造属于真正自己的歌手和特色，从而创造符合潮流的流行歌曲。
但这种事说起来很简单，可真正要做起来却是难度非常大的。
一来好的歌手不是那么容易寻找，现在许多出名或者有前途的歌手只有那些，再加上这些歌手不是有正规的单位就是不屑于唱非传统的歌曲，因为意识形态的原因，传统歌手对流行歌曲的看法不一，大部分觉得流行歌曲根本不能算是真正的歌曲。
二来，好歌也少，由于国内现实因素和人们传统观念的所至，许多歌曲家在创作中更注重歌曲的向上意义和教育意义，对于流行歌曲（通俗歌曲）这种不属于传统的歌曲是嗤之以鼻的。
就算是在香江，真正的创作者也并不多，许多流行歌曲其实是拿来主义。
从东瀛那边用东瀛的流行歌曲拿来后重新填词，改头换面后给自己的歌手唱，这样的情况比比皆是。
从八十年代到九十年代，香江的许多歌手或那些流传很广的歌曲大部分都是这样出来的，只是内地因为消息闭塞和信息不对称的原因并不清楚。而到二十一世纪后，随着信息流通的爆发，许多人才搞明白许多从小听到大的歌曲真正的来历。
中国内地流行歌曲真正爆发是在1986年，随着太平洋公司为著名歌手费翔出品了《跨越四海的歌声》这盒录音带（磁带），再加上费翔第二年年初又登上1987年春晚舞台，在那个冬天里点燃了一把熊熊火焰后，内地对于流行歌曲的看法才开始得到了巨大的转变，从而促进了这个行业的飞速发展。
而今天，贺知礼居然在罗阳这听到了两首陌生的好歌，这两首歌虽属于流行歌曲类别，却又未有那些遭到强烈批判的流行歌曲所有的这样或那样的问题。歌词中感情真挚，词句动人，同时又令人感动和怀念，如果能再多些，甚至让宋援朝直接为太平洋公司写歌的话，那么多好啊！
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