第三百五十章 木偶制作

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到了现在，遗物油画的基本特性，夏德与奥古斯教士也大概明白了。

油画中的房屋模型会与现实的房屋一致，而房子里的人直接接触油画后，会有对应于接触者的木偶出现在油画中。

木偶有自己本能的智慧，会主动逃避模型房屋内的杀人狂。而木偶的移动，取决于真人所在的位置。真人在房子里，木偶只能在建筑内对应房屋移动；真人不在房子里，木偶极有可能是随机移动。

绷带杀人木偶会持续在油画中追击其他木偶，而木偶的受伤会直接反应到现实的人们身上，最终导致现实中的真人死亡。恐怕弗里曼先生的坠楼身亡，真相就是油画中对应他的木偶，在长达半个月的追击后，终于被绷带木偶所杀。

普通人接触油画后会忘记关于油画的事情，之后在现实中偶尔会看到绷带木偶的幻影、在梦境中遭受精神折磨，使得精神出问题。

目前已知唯一有可能的收容方式，就是让画本身离开房子，这一点普通人弗里曼太太就曾经做到过。

弗里曼先生死亡后，在油画房屋模型中没有任何对应木偶的情况下，油画可以被带出真实的建筑物。而一旦被带出真实的建筑物，就无法符合在建筑物内部触碰油画，从而在油画内的房屋模型中出现木偶的条件。

只是现在夏德和弗里曼家的男孩不可能自杀，所以这种方式无法尝试。

其实夏德还有一种想法，也就是在现实中拆掉这栋房子，让油画中失去对应的建筑物。但夏德不确定，这是否会让遗物产生其他诡异的变化，比如绷带木偶直接突破房屋模型的限制。所以，这种想法只做最后的考虑。

刚才五个人一起匆忙的来到街上，已经引起了路过行人的注意。在夏德、弗里曼太太和小弗里曼回到房子里以后，确认了绷带木偶在油画中距离一楼还有一段距离，夏德对门外的教士说道：

“奥古斯教士，你带着女孩去施耐德医生的诊所，让医生先照顾一下她。如果施耐德医生有时间，让他也过来一趟。虽然我已经有些想法了，但安全第一，对付这种东西再怎么谨慎也不够。”

弗里曼太太也赞成暂时让自己的女儿去安全的地方，而趁着教士离开，夏德让两个普通人站远一些，他背对着他们，在门厅中尝试了多种方式试图销毁油画。但这既然是遗物，自然不会那么容易就被毁坏。不管是枪击、银月的斩击甚至月光大剑，都无法在油画上留下痕迹。

甚至，夏德的攻击反而让油画中的绷带木偶的移动速度变快了不少。看来油画知道有人试图毁灭它，因此加快了攻击夏德的进度。

但这东西最多也就只有【文书级】的评级，甚至大概率是【诗人级】，属于可以被到处说的城市传说一样的东西。它的杀人效率实在是缓慢，而且即使是面对普通人，一次也尽量只面对一个人。

对环术士来说，虽然不幸被卷入后，处理起来会相当麻烦，但也不是没有别的办法。

奥古斯教士很快回来了，但身后没有跟着施耐德医生。医生很幸运的外出问诊，暂时不在诊所里，不会被牵扯进这件事。

奥古斯教士显得有些担心，得知夏德毁坏油画但没有成功后，眉头上的皱纹更深了，他压低自己的老迈的声音，在门厅中询问夏德：

“我离开前，你说你还有其他的办法。”

“是的，弗里曼先生死前沉迷于木雕手艺，这应该不是兴趣的转变。他虽然忘记了油画，不知道自己到底遭遇了什么，但绝对已经有了想法。至少在死前一周，他模糊意识到了自己要做什么，这个画家的灵感可真是厉害，他一定是在梦中接触油画时，想到了办法。”

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